中国抗战英雄人物-红岩中的英雄人
物
浅谈中国抗战题材影视作品中的英雄人物塑造
浅国战影作品中英雄物造谈中抗题材视的人塑
回戴珂
内容摘要：如何塑造英雄人物形象一直是抗战题材影视作品创作中的重要课题。本文以李向阳和李云龙这两个英雄人物的对比为切入口，兼顾同类题材其他影视作品中的英雄人物，共同探讨了中国抗战题材影视作品中英雄人物塑造理念的嬗交以及笔者对此进行的思考。关键
词：抗战题材英雄人物塑造嬗变２０年３集抗战题材电视连０６Ｏ
１５９５年的电影《董存瑞》１６年，９３的电影《日》２０年的电影《红，０１平
原枪声》董存瑞、振新、让沈马英等一系列英雄闪耀在观众心中。“ 高大全” 当是对以李向阳为代应表的这类完美英雄的精准概括。相比完美英雄，以李云龙为代表
的另类英雄可就陋习缠身了。我
们的文化素质普遍不高，脾气火
续剧《剑》央视热播，中那亮在剧
个智勇双全而有个性十足的英雄——李云龙在观众中引起了热
爆，浑身上下草莽气十足。如《亮剑》中的李云龙，他总吹嘘自己上过私塾，实没什么文化，其斗大的字认不得几个。李云龙讲话，特别是在战场上，几乎没有不带脏字
的，果不是他穿着军装，会误如你
以为自己看到的是土匪。１就为人处世而言．２
烈反响。李云龙有勇有谋，有情有义，个不折不扣的英雄，是他是但
却没多少文化，没多少涵养。桀更骜不驯的他让人不得不说，这个英雄有点“ 另类” 。多少年来，凡但
们不妨把他们看作走下神坛的英雄。其实第一个走下神坛的并非
李云龙，是２０年上映的电视剧而０１《激情燃烧的岁月》中的石光荣。
提到抗战题材的影视作品，我们
对待战友、姓，美英雄亲百完
便习惯性地举出那些高大全的英雄，如李向阳、子荣，杨他们用兵
如神，为人处世近乎完美。我们不容置疑地认为英雄就是用来景仰
和崇拜的。但是以李云龙为代表的“ 类英雄” 让人们耳目一另新——原来有这样一种人，的缺他
切友善，人接物彬彬有礼，待和蔼可亲。李向阳将此展现得淋漓尽
致，兵郭小伟入伍不久，斗热小战
这个人物打破了银幕上公式化、
概念化的英
雄形象，成为了独特鲜活的“ 一个” 而李云龙则是这。
情很高，由于未经锻炼，但本领不佳。李向阳让他先练急行军，一边亲切地帮他整理行装，一边微笑
着教导他“ 咱们游击队不光会打，
真正让另类英雄深入人心。他们
与传统的英雄一样，对祖国满心
点不胜枚举，但这却丝毫不影响他的英雄气概。这一类英雄人物形象引人深思。笔者将从以下三个方面展开。１于另类英雄的特点．关笔者姑且将中国抗战题材影
赤诚、打仗得心应手、对对战友有情有义，但他们明明又那么不同。
１１自身而言．就
还得会走” 。而对敌人则恨之人骨，不能食肉寝皮。电影《海恨林
雪原》，子荣与小炉匠在众土中杨
完美英雄英勇无畏而又足
智
多谋，同时又具有很高的文化素质和道德修养。《平原游击队》中，当松井率部包围李庄时，李向阳泰然自若，他判断松井必然还会
匪面前争锋相对，都欲置对方于死地，最终杨子荣凭着机智沉着
的对答、白，小炉匠逼得哑口辩将无言，并亲手杀死了这个敌人的
走狗。
视作品中的英雄人物形象划分为完美英雄和另类英雄两大类。这
种划分虽然有些粗略，但是却能反映出观众观影过程中的直观印象。
使用双层包围的老战术，于是设计使得日军和伪军自己人打自己人，敌制胜而不费一兵一卒。同克时，深谙毛泽东思想，“ 久他用持战” 的观点来教育和鼓舞同志乡亲，话语精炼，令人信服。另类英雄的军事指挥才能与勇气和传统英雄是共通的。但他
而另类英雄们都是性情中人，他们对不入眼的人，即使是战友也不与之和谐相处。电视剧《激情燃烧的岁月》，中当石光荣误以为胡毅也在追求褚琴时，就和他较上了劲儿，人比赛骑马，光荣两石
故意吹了声传达室递骒马时的口
１５年的电影《９５平原游击队》让李向阳这个人物家喻户晓，９４１７年对这一经
典进行了翻拍①１６。９０
年的电影《林海雪原》也让杨子荣、剑波等英雄大放异彩。还有少
哨，胡毅的马六根未净，不再听主
学教育
人的呦喝而前刨后蹶，把马背上的胡毅可折磨得够呛。如若
遇到
命的年代亦有爱情的萌动。广场上褚琴活泼的舞姿和灿烂的笑容吸引了石光荣，他马上就展开了猛烈的爱情攻势，段虽然生硬，手
俗语、习丑态。这是英雄人物塑陋
造上的突破。
旗鼓相当、意趣相投的人，即使是
２２生活更加真实．使
死敌也会惺惺相惜。当然，他们在原则问题上还是争锋相对的，但感情上总沉浸在一种由信仰不同
使生活更加真实，笔者认为主要从世俗情境、世俗感情和世俗
语言三个方面体现。影视人物必须有一定的情境为之提供活动的
却有着一股憨直质朴之气，婚后两人吵吵闹闹，却终是相濡以沫。以上是从两类英雄人物给人
而分道扬镳的遗憾中。如《剑》亮中的楚云飞和李云龙。抗战时，两
人一致抗日又明争暗斗，互相欣
的直观感受上进行的对比分析，
笔者发现这两类英雄同而不同。
舞台和因由。传统影片的情境设计非常简单，要么是英雄向围坐的战友宣传共产主义，要么是英
赏也互相算计，是对手亦是朋友。内战爆发后，人各为其主，放两解
军攻打黄维兵团时，二人兵戎相向，败俱伤，床上
的楚云飞惦两病念着李云龙的安危，李云龙也没
有忘记楚云飞。１３大局观念而言＿就
但这一现象体现出英雄人物塑造理念怎样的转变呢？２关于另类英雄的塑造．在社会经济迅速发展、想文思化日新月异的时代背景下，影视行业打破以往公式化、概念化的
雄在战壕里沉着指挥战斗，要么是英雄来到群众家中，军民鱼水
情深。图片化的情境中，雄人物英
的言行也受到制约，生活气息也
不够浓郁。创作者们以此为
突破口，加入了更多生活气息浓厚的
古板模式讲求创新，因此，银幕上
出现了一大批鲜活独特的人物形
完美英雄克己奉公，坚决服从上级的统一指挥，为了集体的利益甚至不惜牺牲自己的生命。１５年电影《９５董存瑞》，中董存瑞
为了完成炸毁敌人暗堡的任务，抱着炸药包冲到桥下，在找不到支架的情况下，他毅然用手托起了炸药包，用自己的牺牲换来战
情境，计英雄们
电近百姓。《亮剑》
巾．李云龙表扬张大彪在对
抗坂
象，抗战题材影视作品的突破更是引人注目。笔者认为在另类英雄风行银幕的旋风中，除了欣赏英雄形象本身的变化外，更应关
注塑造英雄人物理念的嬗变。２１性格更加丰满．使鉴于影视与文学关系密切，有
册联队的战役中表现突出，请他喝酒，说着将自己的一碗酒递到
他的手中，大彪一饮而尽，云张李龙心疼地抢过碗，大声说：你小“ 子也太实在了，给你喝你就喝光了，气话不会听啊！” 大彪一客张
本正经地说：团长您不是经常教“
斗的胜利。而另类英雄们则有些任侠使气的意味，断上演着“ 不将在外君命有所不受“ 的戏码。《亮剑》中，日军山本部挟持李云龙的新婚妻子秀芹占据了平安城，李
互通之处，此处借用福斯特在其著作《说面面观》小中的观点。福斯特将人物分为扁平人物和圆形人物两种。扁平人物着重突出人
物某一种典型性格，而圆形人物则不然，多面的性格要使人物丰满、体得多⑦因此，统英雄是立。传
导我们做人要实在吗？” 云龙听李
罢笑骂道：你个小兔崽子！” “ 这