篇一：影视文学中人物形象的塑造过程
浅论影视剧本创作中的人物塑造康思凝夏向军摘要：影视剧创作中，人物塑造是剧本写作的核心。它推动戏剧发展，决定着剧本情节应当如何设置。本文是笔者在进行剧本创作实践过程中于人物塑造方面的一些心得：塑造成功的人物形象，首先要使其具备足够的戏剧推动力，其次要为其赋予较强的精神内涵和人文示范价值，最后，可借助文化和环境背景为之锦上添花。文中，笔者对这三点分别进行了阐述。关键词：剧本创作;人物塑造;戏剧推动力写剧本有两种方法，一种是先有想法，然后按照这种想法去创造人物;另一种是创造一个人物，从这个人物身上会产生需求、动作和故事。通过这两种方法我们可以看出，剧本写作中，人物塑造是剧本创作的核心，它决定了剧本情节应当如何设置以及剧本故事的走向问题。正如戏剧理论家悉德·菲尔德所说，人物是“一个从写作初期就开始困扰理论家的问题。创造真实情境中的活生生的人是一种多变的、多方面的却又独一无二的挑战，是一种独特的挑战”。（1）今天的影视剧市场中不乏生动、令观众难忘的主人公形象，他们虽形象和性格各异，但从编剧角度出发，他们具有相同的创作特点——第一、具备足够的戏剧推动力是人物塑造的必要条件无论创作何种类型的影视剧，编剧的写作目的都是写“人”。人物是描写对象，是写作的出发点和落脚点。剧本通过人物处在某环境中所发生的事，反映生活，书写人性。人性的探索和揭秘，是剧本创作永恒的追求;从写作的过程来看，人物是叙事载体。剧本故事围绕人物需求以及行动所展开，人物承载着事件，是剧本情节的推动者。因此，每一个成功的影视人物都具有极强的戏剧推动力，而戏剧推动力，可以从以下几个方面来实现——1.靠人物性格推动。所谓性格决定命运，影视剧中，戏剧冲突要靠人物性格来推动。我们知道，影视剧是通过行动与冲突来营造紧张情绪和磅礴的气势借以抓牢觀众的眼球，更重要的是塑造性格鲜明的主人公，通过主人公表达主题、演绎故事，并由人物与人物互动的情形，让主人公接受考验。在极端的情况下，人物往往通过自身局限与选择而最终采取的行动来体现人物的性格特征。在电视剧《亮剑》中，主人公李云龙的性格特征可以用地气、勇气、义气来概括，比如，他被发配至服装厂，当再次收到调令回独立团，“顺
手”抢了几百套军服的情节;比如，他的警卫员魏和尚被土匪所害，他不顾上级决定私自为友报仇的情节;这些具体行为均是由其性格特征所决定的。所以说，不同的性格特点会让同一个故事走向不同的结局，这也是真正能够吸引观众观看影片的根本原因。2.靠人物观点推动。观点影响着我们看待世界的方式，在构建人物之前，我们必须要为人物设计合理的观点。每个人的观点都是不同的;如夫妻二人，丈夫认为假期应当宅家休养，而妻子认为假期应当出门度假。观点不同，却无对错之分，而戏剧推动、矛盾冲突却往往因此而发生。3.靠人物目标推动。在一个传统的戏剧式结构故事的基本模式中，开头会写人物遭遇困境，产生明确需求;中间部分会写人物如何克服所有的困难去达成目标;结尾部分呼应开头，写目标达到或者未达到。这样粗线条的结构线显示了一个抱着强烈愿望的主人公人物如何层层推进，历经一系列的阻碍，最终达到愿望彼岸的过程。它最大的奥秘在于全部叙事的动力来自主人公自身的愿望，以及为了贯彻这个愿望而产生的不折不挠的行动。（1）第二、成功的人物形象大多具有较强的精神内涵与人文示范价值影视剧中，多数成功的主人公形象都体现了一种重要的人格品质极致状态，即他们是人格品质的化身，这些品质被提炼成了人性的精华。（2）关于这一点，早在经久不衰的荷马史诗《伊利亚特》中就已体现出来：宙斯是最强有力的神、阿喀琉斯是最伟大的武士、特洛伊的海伦是最美貌的女人等等。编剧在创作的过程中可延续此法，挖掘人物的精髓，将人物塑造成某种人性的化身，达到至善或至恶的极致状态。假如能够将性格维度挖掘到极致，那么人物便可以被我们赋予真正的超凡魅力，作品的力度将得到显著提升。这是由于影视剧以审美方式引导人们的价值取向，而积极正面的主人公形象塑造具有一定的精神内涵与人文示范价值。例如主旋律影片中，不同历史时期的主人公为了民族和集体的利益而斗争或牺牲，其使命的崇高性和正义性彰显了人物的道德品格。这些英雄人物在一定程度上会在观众心中形成道德楷模和标准，让观众在战争或艰苦的电影背景中反思人物的行为选择，进而审视自我道德体系，提高自我道德修养和政治素养。再如历史剧中，一个成功的历史人物形象能够让观众感受到古今的“气息相通”，从而起到“借古鉴今”的作用。第三、文化特征、环境背景因素对人物塑造起着重要的辅助作用
无论是文学作品抑或影视作品，环境均是揭示人物性格的社会基础，是人物行动的必要因素。例如电影《红高粱》，通过高粱地的场景、纯朴的方言，将人物内心的纯真、野性与激情展现得非常透彻。在遭遇侵略、家乡环境受到严重破坏之后，这曾经诗情画意的土地亦成为人物为民族大义而奋起反抗的重要背景。笔者在进行剧本创作的过程中，亦曾多次将西部的地域特征和独有的文化背景运用于作品当中，赋予其独特的诗化特征。例如，在电影剧本《边塞曲》中，笔者将边塞诗融入影片，以衬托人物的雄浑悲壮之风。例如，在一次行军途中路遇大雪，部队无法前行、战士即将冻饿至死的情节中，笔者将边塞诗与藏族雪地踢踏舞相融，具体如下——她怔了片刻，陡然大悟，遂抱着琵琶快步走向一片高地，单手朝琴弦上一阵快抚：那激越琴音好似万马驰过原野、好似英风扫荡天穹！她迎着风雪激昂地唱起了《凉州词》——葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催;醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。歌声中，将士们渐渐苏醒——一位战士首先从雪地里站了起来——接着，陆续有人从雪地里爬起，他们或搓手或搓脸或在雪地里躲着马靴，都朝从鹤那边看去——高地上，从鹤反复弹唱《凉州词》——乐坊的姑娘们赶来，乐器齐鸣，加入合唱——战士们激动起来，一边跺着脚驱寒、一边也加入了合唱——起初，他们只是低声吟唱，但越唱歌声越高、越唱节奏越紧，直至进入了雪域踏马的境界——那跺脚声渐渐跺进了曲调的节奏，并随着曲调越跺越快、越跺越有精神：只见那有力的跺步如同万马踏雪，上千双马靴溅起的雪花在雪地上四处飞溅，形象地展现了将士们绽放的激情！最终，战士们将这雪地跺脚演变成了震撼人心的雪地踢踏舞！——节选自笔者电影剧本《边塞曲》
该场景若以电影镜头来展现，必将具有较强的可看性。诗词齐唱、雪地共舞，加以气势磅礴的音乐烘托，剧中人物乃至观众的情绪都将被调至高点，这也是电影剧本创作的必备元素。综上所述，在影视剧本的创作过程中，每一个成功的剧本都有一个或若干个出色的人物。观看影片之后，观众们往往不会记得片中的具体情节，但剧中人物却可能印在心里多年不忘;这就是人物塑造对于剧本创作的意义所在。
篇二：影视文学中人物形象的塑造过程
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn浅析影视剧中塑造人物的方法
作者：阎鸣
来源：《青年文学家》2018年第15期
摘
要：對于影视剧的拍摄制作来说，最主要的是演员对剧中人物的塑造，通过语言、肢体、细节以及情节等各个方面对影视剧中人物进行深度刻画并呈现在观众眼前。演员能够成功塑造出剧中人物，还原人物的真实情况，这不管是对于演员还是影视剧制作方来说都需要独到的见解和不懈的努力，而本文就当前影视现状下关于塑造剧中人物的方法进行探讨。
关键词：影视剧；塑造人物；塑造方法；分析
作者简介：阎鸣（1994-），女，汉，湖南省郴州市人，湖北科技学院广播电视编导专业在读本科生。
[中图分类号]：J9[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-15--01引言：
通过演员对于剧中人物、背景的深入了解，能够帮助演员在表演的过程中通过服装、妆容、表演技巧将剧中人物形象展示在屏幕上。而塑造人物的方式主要是体现在人物的语言、情节、关系、环境以及细节上，演员除了根据剧本进行表演之外，还可以通过自己的理解对人物形象的塑造方面提出自己的意见，与导演进行探讨可能会成为其中的经典所在。正所谓“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”。
一、运用生活语言塑造人物形象
在影视剧的表演中，通过语言表达能力能够看出人物的性格特征，演员在表演的过程中，可以加入自己的理解和想法，可以从说话方式、肢体语言以及话语的表述上展示人物形象和性格[1]。
譬如在《红楼梦》的剧情中，就有通过语言表现来体现剧中人物的性格特征。有一节中黛玉去探望宝钗，却看到宝玉比她先到，就来了一句“我来得不巧了”，逼得宝钗回问：“这话怎说？”，黛玉回：“早知他来，我就不来了。”使得宝钗更加不能理解，最后黛玉只得用“错开时间”来回避这个问题。通过剧中演员的表演，没有运用到表情和其他的辅助表演，仅仅是语言表演就展示出宝、黛、钗三者之间的关系。当然了生活语言不单单是指语言表达，还有存在肢体语言等广义的语言表达方式，不同的语言表达方式能够表现出不同的内容和场景。
篇三：影视文学中人物形象的塑造过程
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn影视表演的人物性格特征塑造
作者：陈忠志
来源：《戏剧之家》2016年第24期
【摘
要】影视表演属于一门现代艺术，是随着电视网络等媒体兴起而产生的一门艺术行业。它具有极强的艺术特性，个性鲜明。本文通过几方面对其进行分析，进一步探究影视表演的人物性格特征塑造，希望可以起到抛砖引玉的效果和作用。
【关键词】影视；表演；艺术特性；人物性格；塑造
中图分类号：J912文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）12-0125-02影视艺术和其他艺术有所不同。有人将影视艺术称为艺术当中的自然艺术，因为它依靠身体、表情、动作、内心情绪的表达来完成艺术表演，身体在表演过程里起到重要的作用，如果没有身体的运用，影视表演就无从谈起。因此有人将之纳入戏剧表演艺术当中，归在大的影视领域中。本文认为，影视表演是一种独特的艺术形式，它既不同于影视艺术，也不同于其他艺术形式，它是一门独特的艺术形式，理应在艺术门类当中占据一席之地。它的艺术特性和艺术规律是独一无二的，也是难以超越和复制的，本文从以下几方面进行分析和探究。
一、演员自我和角色的完美融合
法国著名导演让·雷诺阿就认为，“理想的情况自然是把角色委派给那些在生活中就具有剧中人物的精神和外貌的人们去担任。”
影视表演最为明显的特性就是自我展现，这种自我展现当然不是演员自己的真实展现，而是通过对人物形象、人物性格的揣摩加以利用，展现出一种艺术的真实性。比如在《汉武大帝》电视剧中，陈宝国饰演的汉武大帝是一位威武霸气的君王。而陈宝国本人在生活中却是一位性格温和的人，因此，如果把自己的性格真实地带到人物当中，就完全错误了。
表演起源于模仿，目的是为了让观众感到真实，得到观众的反映。观众对于影视有一种特殊的心理反映，这种心理反映贯穿于整个影视表演当中，从而完成一系列的审美体验。影视的表演从头至尾都包括惊奇的元素特性，但是往往也能够化险为夷，有惊无险，这是它的基本艺术手段。通过各种道具、人体动作、编剧、节目编排等内容，将这种审美体验展现无遗，一开始往往造成矛盾冲突，但是通过节目表演的层层递进，最终一笑了事。观众的心理压力也消失了，包袱揭开了，从而实现完美的艺术感受。比如在《汉武大帝》里面，窦太后对汉景帝极不满意，差一点就要把汉景帝废掉，让他的弟弟当皇帝，这个时候，汉景帝的演员焦晃，就表演得很到位，他用自己的特点表现出了那种自信和魄力，让观众看了以后觉得十分放心，达到了传神。最终影视表演成功，这就是影视艺术表演的真实所在。
二、演员通过语言对白突出角色
篇四：影视文学中人物形象的塑造过程
摘
要
对于一个电影创作者来说，如果不能创造出活脱脱的性格，那么，不论以何等虔诚的忠实态度，反映了何等广阔的生活实际，人们还是会感到贫乏可厌。一部影视作品的成功于否，典型性的人物性格塑造成为一个关键性的问题，剧作家只有通过认真的观察、体验、选择、提炼、凝聚和典型化的过程，通过各种艺术化手段，将人物内心世界的灵魂挖掘出来，才能塑造好每一个鲜活的人物性格特征，使影视创作提高到一个更高的层次水平。
关键词：性格
塑造
电影
创作
Abstract
Forafilmartist,ifnotcreatealookjustlikethecharacter,then,regardlessofhowpiousfaithfultotheattitude,reflectingwhatthevastreallife,peoplestillfeelpoorrepulsive.Thesuccessofafilmandtelevisionworksinthenot,thetypicalshapeofcharactertobecomeacriticalissue,theplaywrightisonlythroughcarefulobservation,experience,selection,extraction,condensationandtypificationprocess,throughavarietyofartisticmeans,Innerworldofthesoulwillbeexcavatedtocreateagoodfreshpersonalitytraitsofeachtomakevideocreationtoahigherlevelofstandard.
Keywords:charactercreationoffilm-making
目
录
引
言……………………………………………………………………………………
一、人物性格塑造要来源于生活………………………………………………………………………
二、人物性格塑造要反映的特征……………………………………………………………………
三、人物性格塑造要把握性格基调………………………………………………………………
四、人物性格塑造要注重用音乐衬托………………………………………………………………
结
论………………………………………………………………………………………………
参考文献
……………………………………………………………………………………
引
言
电影创作中人物性格塑造，从来都不是停留在现实中某一类人物的机械模仿或纯客观的再现，作者把自己的理想、爱憎感情和对生活意义的审美思辩，渗透于形象的血液之中，剧本和银幕上的性格才越富有独特的感染力。对于一个电影创作者来说，如果不能创造出活脱脱的性格，那么，不论以何等虔诚的忠实态度，反映了何等广阔的生活实际，人们还是会感到贫乏可厌。正如当代美国著名戏剧家乔治·贝克所说：“一个剧本的永久价值终究在于其中的性格揭示，性格揭示能吸引人的注意力，它是在观众中使剧本的主题和人物产生同情的主要手段。”
所以，电影创作者对性格刻画得越深刻，塑造得越丰富，他的作品就越具有典型性，越具有艺术魅力。
一．
人物性格塑造要来源于生活
电影创作中最终拼的是人物性格塑造。塑造独特魅力的人物性格永远是创作家的最高目标之一，也是作者的珠峰登顶之举。
在具体的电影创作实践中，主题的体现和深化往往是同作者对人物性格的发现和刻画水乳交融地联系在一起。影视剧作中的人物性格，是剧作家对生活的独特发现，并且是用自己生命的乳汁所哺育出来的。凡成功的影视艺术形象，都是剧作家把自己的理想、对生活的思考以及丰富的感情、融汇于人物性格的描绘之中。只有剧作家把自己对生活的剖析、思考，炽烈的感情与人物形象的血肉相融合，才能赋予人物性格独特的生命和意蕴。
这里还有一个必不可少的重要途径是深入生活。生活是艺术创作的唯一源泉，作者对人物只有理性的分析理解和一般的感受是理解不深也创作不好的，他需要从生活中获取对人物直接的感性体验，积累丰富的创作素材。可以说作者生活经验的多少、生活阅历的深浅，都是理解人物、塑造人物性格、体现人物如何的决定性因素。卓别林大师说过：“我并没有什么使观众发笑的秘诀，我只是了解到人情的某些真理，并把这些真理应用到我们的创作职业上来。我们的一切创作成功归根结底都不过是一种对生活的认识，对人的认识，不论这人是商人、店主、编辑或者演员”。
大凡经得起时间考验的电影，其中都有一个或几个成功的人物性格塑造。张艺谋电影《秋菊打官司》中的秋菊，还有《千里走单骑》中的父亲高田，之所以能深入普通百姓的心灵，原因就在于他的电影在人物性格塑造上，没有离奇的瞎编乱造，故弄悬念，而是深入地贴近生活，接近百姓。《秋菊打官司》中的秋菊，还有《千里走单骑》中的父亲高田，这些人物都取自于生活，离开了生活的艺术形象是不会有长久生命力的。所以说，电影剧作中性格刻画的艺术意义集中体现为，它既不是从属于情节的“木偶”，也不是“按图索骥”的主题符号，而是对于活生生的现实关系、现实生活的形象再现。
二、人物性格塑造要反映时代的特征
电影剧作通过对人物性格的描绘和刻画，反映出时代的基本特征，使电影“不仅可以使人们得到娱乐，而且还可以对他们有所裨益，其微妙和复杂的程度并不亚于其他任何艺术形式”。可见，电影剧本之所以能够上升到“基础”这一新的地位，是由于其自身思想艺术性格的提高，使得影片的质量离不开电影剧本的质量这样一种现实状况所决定的。
性格的刻画，贵在独具慧眼的发现，贵在透过某一个或者某些人物性格的塑造，揭示出时代、社会、人生脉搏的跳动，给人以某种思想的启迪。
电影《红楼梦》中人物性格的塑造无不体现了那个时代的特征。比如说薛宝钗的性格如一顷湖水，平波如镜，那么，她内心世界的深刻矛盾，就恰似两股潜流在平波展镜下奔涌。一湖平波如果反映着她性格的外露形态，两股潜流就是她性格的内在情状。而两股潜流奔涌，却又能以一湖平波出现，正意味着她自觉按照封建意识克制自己，逐步沦为封建礼教的应声虫的情景。所以，说宝钗性格塑造的秘密，是她内在情感矛盾的激烈抗争，这便表现出两股潜流的奔涌，内热与外冷的矛盾统一。使我们看到了：她在遇到两种感情意向的矛盾时，总是以封建淑女的规范相约束，用蕴而不露、离而不即的态度来掩盖内心的情波意澜。她的性格是封建时代的产物。
电视剧《北风那个吹》，该剧从文化大革命的末期知识青年上山下乡，到改革开放以后，反映了一代人的生活，塑造了牛鲜花精明干练，善良勤劳，对爱情忠贞不愈的人物性格。该剧在塑造人物性格方面，最鲜亮的是牛鲜花对爱情忠贞不愈。牛鲜花对爱情没有海誓山盟，没有豪言壮语，最凸显的一句话，是在帅子傻了并且哑了后，趟在病床上的时候，对他说的一句话：“这辈子姐管你。”一句很平常的话，在这样的情势下说出来，惊天地，泣鬼神！有振聋发聩的感觉。使观众联想到神父在教堂里给新人做婚礼的时候说的：无论富有还是贫穷，无论健康还是疾病，都终身相伴。该剧通过对牛鲜花性格的塑造，把牛鲜花这个“文革”时代人物鲜明的展示在读者与观众的眼前。
三
人物性格塑造要把握性格基调
文艺美学在其性格塑造中的体现有关性格塑造的研究一直是文学理论的核心所在，莱辛在《汉堡剧评》中说到：“作家无须关心除了性格以外的任何事情，对于作家来说，只有性格是神圣的。性格因素的加强和性格的生动再现应被放在最显著的位置上。”
尽管一个电影剧作的构思可以从人物开始，也可以从情节开始，或两者同时进行，有一点却是肯定的——不管由何而始也要尽早地把人物性格基调构思清楚。性格基调是人物最本质、最核心的方面。掌握人物性格基调主要从剧本情节和人物的行为、语言中去挖掘。高尔基说：“情节是性格的历史。”人物性格是在构成情节的矛盾冲突中显示和发展的。我们理解人物性格就要从情节的发展中，从人物在情节展开的每个事件里他做些什么和怎样做的行动中去探求。
《红楼梦》里每个人物的性格都异常鲜明，作者写出了人物性格的复杂性，又
着重描绘出他们各自独具的性格特点。我们看到了人物突出的个性特点，多次地反复地显现在许多不同的事件和行动中，离开了这些事件和行动，人物性格也就无从体现了。王熙凤是个脍炙人口的不朽艺术典型，性格色彩丰富，个性鲜明突出，给读者留下不可磨灭的深刻印象。她的性格基调可以比做一条美丽的蛇，内里是心毒手狠、贪婪无已、心计极深，外表则八面玲珑、惯于逢迎、口齿伶俐、谈笑风生。如此复杂的人物性格，作者是通过一章章、一节节具体事件逐步展现出来的，我们也是从这些情节事件中逐步认识、感受的。例如：从王熙凤设局害死贾瑞，弄小巧借剑杀人逼死尤二姐，看到她的老谋深算、手段毒辣；从弄权铁槛寺，为了三千银子断送两条人命，看到她的贪；为秦可卿的丧事，王熙风协理宁国府，表现了她的干练、精明；正月十五晚上，王熙凤戏彩斑衣，逗的贾母满心高兴，则写出了她八面玲珑、谈笑风生、诙谐的一面。综观这些生动的情节描写，使我们从中提炼出王熙凤的性格基调。
四
人物性格塑造要注重用音乐衬托
电影，作为人类一种蕴涵形式最广阔最丰富的综合性艺术,它吸纳了文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈、建筑等多种艺术要素。在这些艺术要素中，每一种要素对电影都具有特有功能，缺少任何一种，电影都不可能存在。因此，音乐对于电影的作用也是其他艺术形式所不能代替的。电影中的形象必须从视听两个方面展示给观众，因此音乐在对电影中的人物性格的塑造以及形象的衬托上，起着关键的作用。观众正是在这种萦绕的声音和不停变换的画面感受着电影的思想、情节、人物之间的感情纠纷和爱、恨、情、仇。
电影《夜宴》中的音乐,从开始到结束,始终以越人歌为主线，无论是妖艳、哀婉、毒辣、缠绵的皇后，还是清纯、执着的青女；无论是残暴贪恋王位却又舍不下美女的历帝，还是重情却软弱的太子，都离不开色彩和音乐对人的视觉与听觉的充斥。音乐对太子的性格的刻画可谓是准确，生动，入木三分，只要在太子出现的时候，就有越人歌的旋律。影片开始于寂寞的竹林，太子与同僚身着白衣吟唱着《越人歌》，挥舞着面具舞。整段音乐如同太子的心情一般忧郁而寂寞：《越人歌》的旋律婉转曲折，暗示着青女对太子、太子与婉后之间剪不断、理还乱的情爱纠缠；古筝的演奏衬托出歌手那如同天空般苍凉、空灵的歌声，如尖刀般刻画出太子爱人被夺的宫廷爱情凄苦与无奈；更表现出太子的心灰意冷，寄情于山水之中，同时，也表现出太子的软弱。故事结束了,可音乐还在耳边萦绕，音乐就是以它这种特有的听觉艺术，让人对其中的人物无法忘怀，音乐在对电影中的人物的性格的塑造以及形象的衬托上不能不说是绝妙的一笔。
总之，音乐对电影中塑造人物性格及形象的衬托上，有着得天独厚的优势和条件。电
影音乐是电影的重要有机组成部分，电影中最传神的就是音乐，因为电影不能把话说尽，有很多东西是让观众随之联想的，这种联想若想得到强化，音乐的作用就是最大的。它以音乐特有的旋律、和声、节奏和色彩等要素为电影增添隽永的意蕴、纯美的韵味、意味深长的文化况味和历史质感。电影音乐可以使音乐与画面在情绪上和节奏上相互统一，可以使画面和音乐互相解释、互相加强，从而达到音画一体。电影音乐虽然不是电影的主要组成部分，但却是电影中不可或缺的元素，它是一种潜在的、能达到“润物细无声”作用的重要元素。
结论
综上所述，一部影视作品的成功于否，典型性人物性格的塑造成为一个关键性的问题，剧作家只有通过认真的观察、体验、选择、提炼、凝聚和典型化的过程，通过各种艺术化手段，将人物内心世界的灵魂挖掘出来，才能塑造好每一个鲜活的人物性格特征，使影视创作提高到一个更高的层次水平。
参考文献
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中国广播电视出版社，1999年7月
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北京广播学院出版社，2000年6月
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中国电影出版，2008年11月
[7]何可可
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中国电影出版社，2003年12月
篇五：影视文学中人物形象的塑造过程
英美励志电影中的人物塑造手法探析——以《当幸福来敲门》为例
环球纵横
oVIELlTERATURE
英奠励忘电影中的人物塑遣手法探析
以《当幸福来敲门》为例
一王鹏娟(河北外国语职业学院,河北秦皇岛066311)
[摘要]英美电影常以人物众多,情节曲折复杂而着称,影片中人物形象的塑造不仅要具备一定的艺术价值,
还要符合社会客观的现实存在性和主观情感的统一.本文以一部追寻梦想为主题的励志影片《当幸福来敲门》为
例,由研究影片中人物性格和人物关系的设置形式入手,探讨英美励志影片中巧妙的人物塑造手法.
[关键词]《当幸福来敲门》;励志电影;英美;人物塑造;手法
当我们逐渐沉迷于《阿凡达》那绚丽的潘多拉星球,
惊叹于《盗梦空间》中迷离的三重梦境的时候,是否还会
想起《阿甘正传》中,阿甘那永不停止,奔跑向前的身影;
《肖申克救赎》中,安迪那把坚定而从未停止过的铁锤;
《心灵捕手》中,尚恩与威尔之间洋溢着人情冷暖的对话;
《海上钢琴师》中,1900孤独而丰富的内心世界和单纯又
干净的灵魂,等等.英美励志电影一直以来都以其独特的视角和描绘方式给予观众最完美的心灵体验,其成功的人
物塑造手法无数次地带给观众灵魂的冲击和心灵上的极大
触动,始终激励着人们不断发现自我,完善自我,以追求
自身价值的最大实现.
好莱坞影片《当幸福来敲门》(ThePursuitofHappi—
ness)改编白美国着名黑人投资理财专家克里斯?加德纳出
版的同名自传,是众多以追寻梦想为主题的成功励志影片
之一.影片讲述了一名黑人父亲克里斯,从处于社会最底
层的职业推销员,历经生活中的种种艰辛,却始终能够坚
持自己的追求和梦想,不断追寻自我价值的实现,最终赢
得事业上的成功,敲开幸福大门的感人经历.
一
,人物性格的塑造
(一)人物性格的客观现实性
人物性格的现实性是指人物形象应取自现实生活,它
是人与人之间复杂的社会关系和矛盾的集中体现.在现实
社会中,人与人,人与环境所结成的关系既错综复杂,又
统一多样,这也就决定了电影作品中人物性格的多变发展
和相互联系.但是任何一种个性特质,都必须符合客观的现实存在性,绝不能脱离现实环境而独立存在.
在《当幸福来敲门》这部影片中,主人公克里斯的生
活总是充满着痛苦和挫折,直到28岁的时候才第一次见到
了自己的生父,由此他下定决心要在有了孩子之后,一定
要做个好爸爸,给自己的孩子一个幸福美满的童年生活.
但事与愿违,现实生活逼得他不得不在各种医疗单位之间
奔波,靠推销骨密度扫描仪来维持日常的种种开销.但即
便是这样简单的生活理想也无法实现,他视为全部希望的医疗设备也因卖不出去而成了他沉重的生活包袱.无法支
付生活费,房租以及儿子幼儿园的托管费用,妻子也终因
不能忍受穷苦的生活,独自出走去了纽约.
(二)人物性格的主观情感性
影视剧作中人物的设置常常源于现实,却又高于现实
112英美电影剧作中更是将这一点发挥得淋漓尽致.事实上,
英美励志电影中人物的塑造从来都不是某一类人物的机械
模仿或简单再现,而是剧作者把社会理想,个人情感和对
生活的哲学感悟融合在一起,并将其在人物性格及经历上
进行极力的放大,以使得影片中的人物性格富有更传奇的生命和意蕴.
在对人物性格的主观情感渗透中,细节的刻画往往最
能触动观众的神经.《当幸福来敲门》这部影片也充满了令
我们感动的细节画面.例如,在面试的过程中,当主考官
质疑他的诚意时,问道:”作为主管,你会雇用一个连衬衫
都不穿就跑来面试的人吗?”他用一句”那他穿的裤子一定
很考究”使得原本尴尬的局面瞬间融化,他幽默风趣而不
失尊严的回答为他赢得了这次实习的机会.又如,在实习
期,因为没有薪水他连汽车旅馆的费用都无法支付,整天
为每晚的住宿奔波,甚至在地铁的厕所过夜.即使在这样
艰难的环境下,他依然能够保持西装的整洁,自信的微笑.
人物性格不仅仅是有思想的,丰富的,更应该是艺术
性的,统一的.剧作者只有把人物性格的现实性和情感性
统一起来才能使人物的形象更加贴近生活,才能更有力地
打动观众,引起共鸣.《当幸福来敲门》中,克里斯的人物
形象取自美国的现实生活,他的生活经历和情感体验也成
了很多年轻一代不断奋斗的动力.分析其性格主要有以下
四方面的情感特质.
1.争取主动的处事原则.在大街上偶遇开跑车,西装
笔挺准备泊车的上流社会经理人,普通百姓一般都会因心
理不平衡而嗤之以鼻,但克里斯则不然,他不但不回避,
反而主动上前搭讪:”嘿,老兄,你可以用我的停车位,但
我得请教你两个问题,’你是干什么的?又是怎么干成
的?”‘就是希望将来的某一天自己也能够成功.在偶然的一
次与人事部主管杰?托斯特尔搭便车时,他又利用有限
的时间展示了自己在数学方面的非凡智慧——在短短几分
钟内就完成了魔方的重拼,正是因为他的极力争取和主动
出击,最终赢得了面试的机会.
2.乐观开朗的人生态度.电影里几乎每一幕,都是以
克里斯倒霉的遭遇开始,各种各样的遭遇几乎把他逼到了
绝境.但即使在逆境中,他依旧能够保持乐观豁达的态度:
当他走到证券公司门口时,他会因别人脸上的笑容而感到
幸福;当他被房东赶出家门而不得不在地铁站里过夜时,
仍能陪伴儿子玩”时光机器”的穿梭游戏;即便遭到拒绝,
面对别人冷漠嘲笑的表情时,依旧能够坚持面带微笑向对
方告别.
3.勤奋进取的坚定意念.观众一定无法忘记主人公牵
着儿子的手,一直不停奔跑的身影;也一定还记得他利用
一
切可能的机会(乘儿子熟睡之后阅读”圣经”,利用在
收容所吃饭的契机复习备考,在走廊昏暗的灯光下演算)
不断地学习,充实自己.就是凭着这股惊人的毅力,使得
他一次又一次地克服了常人难以想象的困难,最终实现了
自我价值的升华.
4.父子同心的炙热情感.克里斯是伟大的父亲,这体
现在他对儿子的关爱和教育上.当他发现克里斯?托夫沉
迷于打篮球时,他对儿子说:”不要让别人说你成不了才,
即便我也不可以说.”最感人的一幕发生在他们因欠房租被
房东赶出来后,四处流浪却找不到一个安身的地方,最后
他们在地铁站的一个洗手间打地铺过夜.夜里有人重重地
敲门,克里斯紧紧搂着已经沉睡的儿子,眼泪忍不住地流
下来.这是他生平第一次哭泣,对于外面的逆境,他同情
但却有心无力.作为父亲,他要坚强,要保护自己的儿子,
这是责任,更是伟大父爱的体现.
二,人物形象的塑造
在现实生活中,人与人之间的关系是非常微妙的.而
电影作为现实生活的映射,其人物关系的设定也具有复杂
和多变性.通常情况下,人物的设置至少应包含以下三个
部分:主要人物,次要人物和群像式人物.
首先,主要人物,既是电影剧作需要极力刻画的中心
人物,也是矛盾的主体和故事发展的主线.如,在影片中,
克里斯始终是贯穿其中的主要人物,他从推销员到成功股
票经纪人的漫长历程,亦是影片跌宕起伏的故事情节.
其次,在影视剧作中,次要人物的设置也是非常重要
的,其能够通过对比,陪衬等方式来进一步烘托和刻画主
要人物.他的行动也是故事情节发展的重要推动力量.在
影片中,克里斯与儿子克里斯?托夫之间相依为命的父子
情,也是整部影片最大的亮点.儿子是他生命的支点,是
他不断奋斗的动力.为了儿子,克里斯甘于奔波劳累,受
尽欺辱,甚至拖着疲惫的身体去卖血.儿子克里斯?托夫
在整片影片中作为次要人物的存在,为克里斯伟大的父爱
和完美人格的表现起着不可替代的烘托作用.
再次,为了进一步揭示社会矛盾,更加深刻地展示主
要人物的性格特征以及现实生活的复杂多变性,剧作者经
常通过群像式人物的设定来完成影视剧作的构思.当然,
根据故事情节的发展及烘托主要人物的需要,这种结构的设定也是有主次之分的.影片中对其他人物关系的设置也
从另一侧面揭示了社会矛盾的复杂性.如妻子琳达的感情
变化以及含泪离去;朋友韦恩在克里斯最需要帮助的时候
为了躲避还钱而紧锁大门;与维特证券公司人事主管,股
票经纪人托斯特尔先生以及退休基金会执行长的交往,都
是最终促使他一步步走向成功的重要因素.
三,人物情境的塑造
一
般而言,情境既包括自然环境和社会环境,也包含
事件的发展趋势.在电影人物的塑造中,情境是人物行动
的重要依据.人物形象并不是由剧作者随心所欲拼凑起来
的,而是与情境同步前进,同步发展和同步成熟的,所以
剧中情境的合理设置也是影片成功的关键所在.影片中有
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这样一个镜头:几个纨绔子弟开着豪华跑车呼啸而过,紧
接着镜头扫向街对面一行等待教堂救济的无家可归的流浪
汉,这即是社会最底层人民生活的真实写照.以及克里斯
为了赶时间去教堂排队,扯着儿子抢在女士前面挤上公交
车;为了争取教堂的床位,不惜和插队的人大打出手,这
些也都和他平日西装笔挺的绅士风范形成了强烈的反差.
四,人物动作的塑造
人物的动作,一般意义上可分为外部动作和内部动作.
外部动作,又包含形体动作和言语动作.内部动作,通常包
括人物的心理变化,心理活动和心理状态等,是指人物在面
临不同情景时产生的情感认识,情感变化和心理意志等因素
相互影响之下的心理状态.心理状态描述得越细腻,人物性
格的表现就越具有感染力.英美励志电影中,一般都是通过
采用”闪回”镜头,话外音(即内心独白,旁白)等多种
方式来表达人物不同时期,不同环境下的心理状态.
影片中,在克里斯打电话回家给琳达道歉并希望她能
陪着儿子的时候,听到的却是他们要离家出走的消息.克
里斯站在街头的电话亭前,凝视着硬币上托马斯?杰斐逊
的头像,想到了《独立宣言》中对生存权,自由权以及追
求幸福权利的描写.令他不解的是,”我们有生存,自由和
追求幸福的权利.但是,幸福自己会来敲门吗?他如何知
道把’追求幸福’包括其中?也许幸福这东西你怎么也追
不到,其实我也许从来都没有追到过它,无论如何他又是
怎么知道的?”话外音是他的内心独白,伴随着追赶公车的镜头,匆匆忙忙上楼梯回家的镜头的”闪回”,深刻地揭示
了克里斯内心追求幸福的迫切愿望以及始终无法获得幸福
的矛盾心理.也恰恰是在克里斯和他儿子最困难的时候,
其实也是他们幸福的开始:一个瘦小,无助的可爱小家伙
和他身穿西装其实银行存款只有二十多美元的破产父亲,
在地铁上偏向同一个方向睡着的时候,这就是幸福.观众
也可以从这幅画面中感受到那份浓厚的父子之情,幸福已
经悄然降临.
在影片结尾处,当听到负责人说”你的衬衫很漂
亮……但是,明天请继续穿着它好吗?因为明天将是你的第一天,如果,你想在这里做股票经纪人的话……”克里
斯激动得不知道说什么好,弥漫着红色血丝的双眼早已被
泪水湿润了.在一一握手致谢之后,泪水潸然而下.快步
走出办公室他淹没在熙熙攘攘的人群中,高举起双手,用
力的鼓掌——既为自己的不懈努力取得成功而鼓掌,更为
历经艰辛终于收获到幸福人生而鼓掌.这时,话外音恰到
好处地响起:”我人生的这一部分,这个小阶段,就叫做
‘幸福’……”
[参考文献]
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出版社.2009.
[2]朱玛.中外电影剧作技巧大全[M].成都:四川大学出版
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[3]周涌.影视剧作元素与技巧[M].北京:中国广播电视出版
社.2004.
[4]宋家玲.影视文学创作论[M].北京:北京广播学院出版
社.1997.
[作者简介]王鹏娟(1975一),女,陕西成阳人,河北外国语职业
学院讲师,主要研究方向:英语语言学及应用语言学.
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